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“Ba ding ba ding – occurrency”, 2014

“Das Kompositum occurrency ist ein zusammengefallenes Wort aus dem englischen Verb to occur und dem englischen Substantiv currency. ‘Ba’, ‘Ding’ ist gleich zweier Urlaute, gleich einem einsetzenden Takt”, definiert Jirka Pfahl. Etwas ereignet sich, aber was ist die entsprechende Währung? Etwa die Urlaute, auf welche der Künstler anspielt? Zur Karlsruher Museumsnacht KaMuNa wird sich “Ba ding ba ding – occurrency” ereignen. Der Leipziger Künstler ruft das Publikum ans Mikrofon und ans Web-Interface. “Wie gesagt, es ist jetzt keine Hochkultur, wir sind jetzt keine Geübten”, sagte er 2013 während einer Vorläuferaktion. Mitmacher sollen also keine Scheu entwickeln, sondern können ganz frei sprechen oder singen. Zusammen mit Beatboxern, also talentierten Imitatoren von Rhythmusinstrumenten, die sich allerdings ausschließlich ihres Körpers bedienen, erfüllen Worte und Klänge den Raum. Doch es bleibt nicht bei dieser Performance. Im Raum sitzen so genannte Realtimer, früher hätte man Stenografen gesagt. Heute arbeiten sie in der Regel auch nicht mehr mit den klassischen Stenoblöcken und Bleistiften, sondern traktieren spezielle Tastaturen. Bis zu 300 Anschläge in der Minute schaffen sie. Auftraggeber sind in der Regel Gerichte, aber auch Universitäten, die Vorlesungen mitschreiben lassen. In “Ba ding ba ding – occurrency” notieren jene Schreibvirtuosen sämtliche eingespielten Laute. Jeder Laut fließt in ein Protokoll, das wiederum, online gestellt, erneut die Teilnehmer zu neuen Beträgen inspiriert, die in den Raum des ZKM schallen und abermals Gegenstand der textlichen Aufnahme werden: eine anstiftende Endlosschleife, die in vielfältiger Weise allgemeine Fragen aufwirft: Was ist die Beziehung zwischen Code, Rhythmus, Sprache, Gesetz und Übersetzung? Und welche Währung wird eingesetzt? Ist es die Schrift, in der alles, was sich ereignet, zusammenfließt?

Werktext und Bio: Matthias Kampmann

“Ba ding ba ding – occurrency”, 2014

Jirka Pfahl defines “occurrency as a composition of the verb to occur and the noun currency; ‘Ba’, ‘Ding’ is both two elemental sounds and introductory rhythm”. Something happens, but what is the corresponding currency? Could it be that the artist is alluding to elemental sounds? “Ba ding ba ding – occurrency” will take place at the Karlsruhe Museums Night. The Leipzig artist calls the public to the microphone and to the Web interface: “As said, this is no high culture, we are not professionals”, he remarked at an earlier action in 2013. Participants should not be shy, but freely talk or sing. With beatboxes – in other words, talented imitators of rhythm instruments who only use their bodies – words and sounds fill the space. There is, however, more than just this performance. The so-called real-timers – one used to refer to them as stenographers – are seated within the space. As a rule, today, they no longer work with the classic shorthand pad and pencil, but maltreat special keyboards capable of typing up to 300 characters per minute. As a rule, clients are law courts, but also universities who have their lectures recorded. In “Ba ding ba ding – occurrency”, writing virtuosos note down all sounds played. Each sound flows into a protocol which, in turn, when put online, inspires participants to new contributions that resound in the ZKM space before, once again, becoming objects of textual recording: a stimulating endless loop, which throws up general questions in multiple ways: what is the relationship between code, rhythm, language, law and translation? And what currency is used? Is it writing, in which everything that has taken place merges together?

Work description and Bio: Matthias Kampmann

«Ba ding ba ding – occurrency» 2014

Le composite occurrency est un mot composé du verbe anglais to occur et du substantif anglais currency. «Ba» et «Ding» peuvent symboliser deux sons primals, mais aussi un rythme musical, précise Jirka Pfahl. Quelque chose se produit, mais dans quelle devise sera-t-il libellé? Peut-être dans les sons primitifs auxquels l’artiste fait allusion? «Ba ding ba ding – occurrency» sera présentée à la nuit des musées de Karlsruhe KaMuNa. L’artiste lipsien invite le public aux microphones et aux ordinateurs. «Comme je l’ai dit, ce n’est pas de la culture élitiste, nous ne sommes pas encore entraînés», dit-il en 2013 lors d’une action précédente. Les participants ne devraient pas avoir peur de s’exprimer librement, à haute voix ou en chantant. Mots et sons de beatboxers, des imitateurs d’instruments rythmiques qui produisent des sons avec leurs corps, remplissent l’espace. Pourtant, l’œuvre ne se limite pas à cette performance. Des realtimer, autrefois appelés sténographes, sont installés dans la salle. Aujourd’hui, ils pianotent aux claviers plutôt que d’utiliser un bloc sténo et un crayon. Ils atteignent 300 touches par minute. Leurs clients sont généralement les cours de justice ainsi que des universités qui commandent la prise de note des conférences. Dans «Ba ding ba ding – occurrency» ces virtuoses de l’écriture notent tous les sons émis. Chaque son alimente un protocole en ligne qui inspire les participants à contribuer de nouvelles idées pour sonoriser l’espace du ZKM – dont les bruits seront à nouveau enregistrés par écrit. Il se crée alors un boucle continu incitant le public à participer dans un projet qui soulève des questions fondamentales de manières très diverses: Quelle est la relation entre code, rythme, transmission, la langue et le droit? Quelle devise sera utilisée pour l’échange? Est-ce l’écriture, dans laquelle tout confluera?

Texte et biographie : Matthias Kampmann

Jirka PfahlJirka PfahlJirka Pfahl

Jirka Pfahl rettet entsorgte Topfpflanzen aus Mülltonnen vor dem Tod und päppelt sie erfolgreich auf. Er platziert quadratische Sitzflächen wie nichtgegenständliche Gemälde in den Ausstellungsraum und fordert uns auf – “Punch” –, draufzuhauen. Er exportiert einen fast verrotteten Teppich, den er auf der Straße gefunden hat, aus Moskau in sein Atelier und nutzt dessen Rückseite als Druckstock. Er spielt sein Spiel mit der Kunst – und ebenso mit uns. Dabei zeigt er sich selbst auf subtilste Weise. Der 1976 in Wurzen geborene Künstler widmet sich nämlich einer Art Paradoxon: Einerseits tragen seine Arbeiten konzeptuelle Züge, andererseits werden sie greifbare, anspielungsreiche Materie im Raum. Er wendet und verwendet Worte, reflektiert Kunstgeschichte, stiftet bis dahin nicht gesehene Verbindungen. Oft beschreiben Texte seine Werke als Konzeptkunst. Das trifft es nicht ganz, denn Pfahl geht noch einen Schritt weiter. In seinem Schaffen finden sich darüber hinaus Prozesse der Aneignung – sowohl von Materialien, als auch von Konzepten und Arbeiten von Kollegen und historischen Größen. Die von Pfahl verwendeten Dinge besitzen zudem meist eine Geschichte und sprechen außerdem über ihre Materialität, obgleich es scheinbar lapidare Dinge wie Geldscheine, Kabelbinder, Ketchup-Flaschen oder Rigipswände sind. Bereits während des Studiums realisiert er selbstreferentielle Netzkunstarbeiten, etwa die “ftp-performance” (mit Leander Seige) und setzt sich mit Dateiformaten auseinander.

Jirka Pfahl studierte unter anderem bei Beatrice von Bismarck Medienkunst an der renommierten Hochschule für Grafik und Buchkunst (HGB) in Leipzig und war dort Meisterschüler bei Helmut Mark. Zudem studierte er bei Joseph Kosuth an der Akademie der Bildenden Künste München. Zusammen mit drei Kommilitonen betrieb er von 2005 bis 2008 den Münchner Off-Space (und zugleich Galerie) “Hobbyshop”, den er 1999 mitbegründete.

Jirka Pfahl saves potted plants disposed in trash cans from death, and successfully nurtures them back to health. He positions square seating surfaces and non-objective paintings in the exhibition space and challenging us – “punch” –, to hit them. He brought back an almost rotten carpet he found on streets of Moscow to his studio, and uses its reverse side as a printing block. He plays his game with art – as he also does with us. In this way he reveals himself in a highly subtle manner: the artist, born in Wurzen, in 1976, has dedicated himself to a kind of paradox: on the one hand, his works display conceptual features while, on the other, they become tangible, connotative material in space. He turns and uses words, reflects on art history, and establishes hitherto unseen connections. Texts written about the artist frequently describe his works as Concept Art. Such classifications fail to fully hit the mark, however, since Pfahl goes one step further. His works also exhibit a process of appropriation – both with respect to materials as well as to concepts and works by colleagues and great artists in history. The things Pfahl uses have a history and give voice to their materiality, whether mundane things such as banknotes, cable ties, Ketchup bottles or plasterboard walls. He began executing works of self-referential net art, such as “ftp-performance” (with Leander Seige), and undertook a critical study of file formats.

Among others, Jirka Pfahl studied media art with Beatrice von Bismarck at the renowned Academy of Visual Arts (HGB) in Leipzig, and was a student in Helmut Mark’s master class. He also studied under Joseph Kosuth at the Academy of Fine Arts Munich. Together with three fellow students he ran the Off-Space (gallery) “Hobbyshop” in Munich from 2005 till 2008, which he co-founded in 1999.

Jirka Pfahl sauve des plantes jetés aux poubelles et les ressuscite avec succès. Il installe des sièges carrés comme des peintures non figuratives dans un espace d’exposition et nous demande de «Punch» – de frapper dessus. Il exporte un tapis pourri trouvé dans les rues de Moscou, l’amène dans son atelier et l’utilise comme revers pour un cliché d’impression. Il joue son propre jeu avec l’art – et aussi avec nous. Il se montre de manière très subtile. Né en 1976 à Wurzen (Allemagne) l’artiste se dévoue au paradoxe suivant: d’une part, ses œuvres manifestent des traits conceptuels, d’autre part, il s’agit de matières dans l’espace qui sont tangibles et riches en évocations. Il joue avec les mots en reflétant l’histoire de l’art et en produisant des connexions inédites. Dans la littérature ses œuvres sont souvent conçues comme de l’art conceptuel. Ce n’est pas tout à fait exact, puisque Pfahl nous conduit encore plus loin. Des processus d’appropriation apparaissent toute au long de son œuvre – à la fois relatifs aux matériaux et aux concepts ainsi qu’au travail de ses collègues et de personnages historiques. Les objets utilisés par Pfahl sont généralement riches d’une histoire et mettent en avant une matérialité particulière, alors qu’il s’agit de choses apparemment lapidaires et aléatoirement choisis comme des billets de banque, des serre-câbles, des bouteilles de ketchup ou encore des placo-plâtres. C’est lors de ses études qu’il réalise ses premières œuvres autoréférentielles de l’art Web, tel que la «ftp-performance» (avec Leander Seige) et qu’il se penche sur les formats de fichiers.

Jirka Pfahl poursuit ses études en art des médias chez Beatrice von Bismarck à la célèbre Hochschule für Grafik und Buchkunst HGB à Leipzig, où il devient ensuite Meisterschüler (Étudiant-maître) de Helmut Mark. Il a également étudié chez Joseph Kosuth à l’Akademie der Bildenden Künste de Munich. Avec trois camarades d’études il entretient entre 2005 à 2008 la galerie/off-space «Hobby Shop» à Munich, qu’il avait co-fondé en 1999.

DokumentationDocumentationDocumentation

Web-InterfaceWeb-InterfaceWeb-Interface

JP HomepageJP HomepageJP Homepage

http://www.artasinstantidea.com/

BeatboxenBeat BoxingLe Beatbox

Beatboxen – oder auch Human Beatboxing genannt – ist im Hip-Hop und dem damit verbundenen Sprechgesang (Rap) angesiedelt. Es ergänzt als sogenanntes „fünftes Element“ die vier Hip-Hop-Disziplinen DJing, Rap (MCing), Breakdance und Graffiti-Writing. Im Vergleich zum Gesang werden hierbei nicht Melodien, sondern mit Mund, Nase und Rachen unter kontrollierter und bewusster Atmung Drum- und Perkussionsklänge eines oder mehrerer Instrumente interpretiert. Aus einzelnen Lauten werden schließlich Rhythmen – als Begleitung zu Gesang oder Rap. Beatboxen ist allein aber auch im Team möglich.

Probier es selbst gleich aus, indem Du Dir unser Tutorial anschaust.

Beatboxer: Nans Quétel, Kamera und Schnitt: Fabian Selbach

Beat Boxing – or Human Beat Boxing – is associated with Hip-Hop and affiliated speech song (Rap). As so-called “fifth element”, it supplements the four Hip-Hop disciplines of DJing, Rap (MCing), Breakdance and Graffiti-Writing. This, in contrast to song, is not the performance of melody, but rather the drum and percussion sounds of one or more instruments by means of the mouth, nose and throat under controlled and conscious breathing. Single sounds then become rhythms – as accompaniment to song or Rap. Beat Boxing can be done either alone or in a team.

Try it out yourself based on our tutorial.

Beat Boxer: Nans Quétel, Photography and Editing: Fabian Selbach

Beatboxing est ancré dans la culture hip-hop et s’associe au chant parlé (le rap). Il s’ajoute en tant que «cinquième élément» aux quatre disciplines du hip-hop: le DJing, le rap (MCing), le breakdance et le graffiti. Contrairement à la chanson on ne produit pas des mélodies mais on imite des sons de percussion d’un ou plusieurs instruments à l’aide de la bouche, du nez et de la gorge en contrôlant la respiration. Peu à peu les sons forment des rythmes élaborés – pour accompagner le chant ou le rap. Le beatbox se fait seul ou en groupe.

Essayez-le toute de suite, en regardant notre tutoriel!

Beatboxer: Nans Quetel, La caméra et le montage: Fabian Selbach

How to...How to...How to...

StenografieStenographyLa Sténographie

Steno(grafie) ist eine Kurzschrift, die es ermöglicht, das gesprochene Wort im Tempo des Sprechers schriftlich zu erfassen. Unverzichtbar überall dort, wo jedes Wort zählt. Auf Konferenzen etwa werden regelmäßig sogenannte Realtimer, früher hätte man Stenografen gesagt, eingesetzt. Anstelle von Bleistift und Stenoblock treten mit dem Computer verfasste Protokolle – Stenogramme. Steno auch selbst zu berherrschen, kann im Alltag hilfreich sein, etwa bei der Mitschrift von Vorlesungen.

Bei unserem Steno Memory kannst Du in kürzester Zeit einige Wörter in Steno lernen. Wie schnell findest Du alle Wortpaare?

Code: Fabian Selbach
Steno: Florian Sachse

Steno(graphy) is a technique of shorthand notation facilitating the simultaneous recording of spoken language in written form. It is indispensable whenever the precise recording of each word is required. So-called realtimers – formerly referred to as stenographers – are often engaged at conferences, for example. Computers now record proceedings – stenographs – and have replaced the former pencil and shorthand pad protocols. Mastering shorthand oneself can also prove helpful in everyday life, for transcribing lectures, for example.

In our shorthand memory, you can master several words in the shortest possible time. How fast can you find all word pairs?

Code: Fabian Selbach
Steno: Florian Sachse

La sténo est une écriture abrégée qui permet de capturer la parole par écrit dans le rythme de l’orateur. Indispensable partout où chaque mot compte. On recourt régulièrement aux sténographes, aujourd’hui appelés «realtimer», lors de conférences. Des sténogrammes rédigés à l’ordinateur ont remplacés crayons et blocs sténo. Maîtriser la sténo peut s’avérer très utile dans la vie quotidienne, par exemple pour la transcription des cours magistraux à l’université.

Dans notre jeu de mémoire sténo vous pouvez rapidement apprendre quelques mots en sténographie. En combien de temps êtes-vous capables de trouver toutes les paires de mots?

Code: Fabian Selbach
Steno: Florian Sachse

Steno MemorySteno MemorySteno Memory

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2. Projektphase (bis Mai 2016)
Projektleitung: Carolin Clausnitzer, Technische Leitung: Volker Sommerfeld, Vermittlung: Janine Burger, Carolin Clausnitzer, Projektmitarbeit: Christiane Riedel, Margit Rosen, Design | Implementierung: Elena Galitsch, Übersetzung: Justin Morris (en), Martine Passelaigue (fr)

1. Projektphase (bis Mai 2015)
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Project management: Carolin Clausnitzer, Technical project management: Volker Sommerfeld, Education: Janine Burger, Carolin Clausnitzer, Project member: Christiane Riedel, Margit Rosen, Design | Implementation: Elena Galitsch, Translation: Justin Morris (en), Martine Passelaigue (fr)

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